Das Käthchen von Heilbronn oder Die Feuerprobe

»Nur im Märchen entpuppt sich ein Käthchen, die Tochter einesWaffenschmieds in Heilbronn, als uneheliche Tochter des Kaisers. Nur in der Legende errettet  ein Engel das Mädchen  unversehrt aus dem Feuer einer brennenden Burg. Nur im Traum erscheinen Engel und zeigen die Zukunft, und nur im Traum löst sich ein Ritter vom Strahl von seiner standesgemäßen Karriere durch Krieg, Besitzmehrung, Vernunftehe und wendet sich der Empfindung, also dem Käthchen zu. In der Wirklichkeit hat sich Heinrich von Kleist, dem seine  familiär vorbestimmte Soldatenlaufbahn und  der Staatsdienst zuwider waren, gemeinsam mit seiner Geliebten mit ›Freude und unaussprechlicher Heiterkeit‹ das Leben genommen, weil ihm ›auf Erden nicht zu helfen war‹.

Und so endet Kleists Happy-End in dieser Inszenierung des  ›Käthchens von Heilbronn‹ am Stadttheaters Ingolstadt nicht mit dem Hochzeitszug, sondern wie der Doppelselbstmord am Wannsee. Käthchen und Wetter vom Strahl rufen sich heiter Koseworte zu,  die Pistolen in der Hand. Der Vorhang schließt sich. Zwei Schüsse fallen. Und der Chor der hilfreichen  Geister singt aus Eichendorffs ›Mondnacht‹ ›und meine Seele spannte weit ihre Flügel aus... als flöge sie nach Haus‹. Regisseur Marco Storman entführt in dieser außergewöhnlichen Aufführung in den naiven Zauber eines wundersamen Theater-Märchens, in dem die tragischen Konflikte zwischen Pflicht und Neigung  ein wenig kurios und so unlogisch und doch so wahr in der Empfindung sind wie ein Traum, der weit  in den Tag hinein nachwirkt.

Dazu schickt Storman den Cherubim und eine komödiantisch verspielte Chaotentruppe hilfreicher Geister als Spielführer ins Geschehen. Sie übernehmen die etwa 2 Dutzend  Rollen von Rittern, Dienern, Edelfräulein und Mägden, die gerade gebraucht werden, und spielen auch mal Hund oder Pferd, sie machen Geräusche der Nacht und sprechen die Texte der Protagonisten nach und mit, sie schleppen Blumenschablonen für die Verliebten auf die Bühne, illustrieren mit Regenschirmen die Unwetternacht und blasen aus Nebelmaschinen den Rauch für die brennende Burg aus dem Glitzervorhang.

 Auch die Souffleuse Ulrike Deschler ist mit ihrem Textbuch in diese schräge Helfertruppe integriert, steht in einer Schneekugel von Heilbronn mit auf der Bühne und spielt munter mit, zuletzt als herrlich ironische Brechung des ›Deus ex machina‹ auch den Kaiser, der von lustigen Faschingsnarren umjubelt wird. Denn diese  Aufführung  atmet eine  große Lust am Theaterspiel mit ein wenig  Show und buntem Firlefanz, mit einem überdimensionalem Brief und comichaften Trippelschritten,  mit Mikrofonen für Songs und Geflüster,  mit einer Livekamera  für Käthchen in Großaufnahme oder auf einem Bildschirm, den Wetter vom Strahl umarmt.

Die Bühne von Anna Rudolph ist als Bühne auf der Bühne ein Holzgerüst mit schwarzem Glitzervorhang und gleichzeitig begehbarer Burgturm. Die Musik von Thomas Seher und die Kostüme von Anika Marquardt unterstreichen die spielerische Lust an allen verfügbaren szenischen Mitteln für einen Märchentraum, bis nach dem Brand der Burg die graue leere Bühne als Ort der Ernüchterung und Selbstbesinnung übrig bleibt. In seiner kongenialen Textfassung hat Regisseur Marco Storman das 5aktige ›Große historische Ritterschauspiel‹ mit seinen enormen Textmengen auf 90 Minuten gestrafft. Und er wechselt dabei immer wieder die Erzählperspektiven, lässt erzählen und kommentieren, sodass weder Pathos noch Schwulst oder unfreiwillige Komik aufkommen können. Stattdessen durchzieht die Aufführung eine große Leichtigkeit und Heiterkeit. Das fängt bereits  damit an, dass nicht ein zutiefst getroffener und wütender Vater den vermeintlichen Verhexer und Verführer  seiner Tochter in einem düsteren Femegericht auf Tod und Leben  angeklagt, sondern Bela Milan  Uhrlau, der Cherubim, beginnt mit einem heiteren Lachen und erzählt als Vater Theobald  die Geschichte wie ein fröhlicher Märchenerzähler, der Kuriositäten aus längst vergangenen Zeiten zum Besten gibt. Ein bisschen verschmitzt und sehr liebevoll.  Diese schöne Lockerheit und Sanftmut  einer überirdischen Distanz behält er den ganzen Abend gegenüber seinem Schützling bei. Und auch Anjo Czernich als Wetter vom Strahl   erinnert sich amüsiert zurück an eine längst milde gewordene Erinnerung oder einen wundersamen Traum.

Hervorragend, mit welcher Lockerheit  sich die beiden mit kleinen Aparts und Zwischenbemerkungen die Bälle zuspielen. Wenn Strahl sich an seine Pflichten als Ritter erinnert, sich selbst diszipliniert, salutiert er soldatisch. Gibt er seinem Empfinden nach,kuschelt er sich als romantischer Träumer auf den Boden... Und auch Käthchens Hartnäckigkeit, mit der sie ihren Traum-Mann verfolgt, spielt Denise Matthey mit einer gelassenen,  unerschütterlichen Gewissheit, die sie über alle Dramatik lächeln lässt. Kunigunde, die berechnende Antipodin, ist in Ingrid Cannoniers Darstellung  eine faszinierende Erscheinung aus verkorkster Filmdiva und Femme fatale, die dann, nach der Feuersbrunst, ergreifend puristisch ihre  Giftmordgelüste anstatt auf Käthchen auf sich selbst richtet. Das ganze Ensemble mit Thomas Schrimm, Enrico Spohn und Rolf Germeroth als hilfreichen Geistern agiert mit verspielter Lockerheit und  hoher Differenziertheit im Umgang mit Kleists Text. Es mag sein, dass diese Aufführung auch polarisiert, weil sie vielleicht nicht jedermanns  Erwartungshaltung an Kleists ›Großes historisches Ritterschauspiel‹ entspricht. Aber sie zieht in den Sog eines wundersam heiteren  Märchens. Und diese Aufführung spricht von einer begeisterten Liebe zum Theater  und auf eine ganz ungewöhnliche Weise auch zu  Heinrich von Kleist.«

»Regisseur Marco Stormann hat in Ingolstadt aus Heinrich von Kleists ›Käthchen von Heilbronn‹ ein unwirklich wirkendes Traumgebilde im Märchengewand gemacht. Damit hat er eine der eindrucksvollsten Inszenierungen der Saison hingelegt – und zugleich Kleists Sprache wundersam befreit.

Schon der Blick auf die Bühne zeigt Kleists Welt als kunstvolles Spielmodell: Anna Rudolph hat ins Zentrum der Bühne eine schiefe Hütte mit Glitzervorhang und Glühbirnenkette gestellt; außenrum ist der Boden voll vom Sand der Manege. In dieser schon ein wenig zerbröselt wirkenden Varietélandschaft tummelt sich ein Grüppchen eigenartiger Wesen: ein Engeltrio (Rolf Germeroth, Thomas Schrimm, Enrico Spohn), ein leicht somnambul wirkendes Käthchen (Denise Matthey), ein in seiner Ritterlichkeit immer leicht ridikül ritterlicher Graf Wetter vom Strahl (Anjo Czernich), eine Kunigunde von Thurneck, die wie eine Stummfilmpuppe einer Schachtel entsteigt (Ingrid Cannonier), eine mitspielende Souffleuse in Zirkusuniform (Ulrike Deschler) und Béla Milan Uhrlau als über all die von Kleist dargestellten menschlichen Irrungen und Wirrungen permanent grinsender Cherubim, der als Mischung aus gut
gelauntem Erzähler und männlicher Fee die Handlung vorwärtstreibt.

Eine fantastische Umsetzung voll Fantasie. Käthchen und Wetter haben jeweils kürzlich von ihrer zukünftigen Liebe geträumt, suchen sie und finden sich zuletzt. Aber erst nach allerlei blitzsauberem, buntem und putzmunterem Kuddelmuddel. Stormann hat die Traumsequenzen als Ausgangspunkt genommen und die ganze Kleist-Erzählung zum surrealen Bühnenmärchen umgemodelt, was dem Text erstaunlich gut tut. Leicht und kompakt zugleich – die Inszenierung dauert nur 90 Minuten –, lässt die Geschichte alle potentielle sprachliche Schwerlast hinter sich und hebt ohne Umschweife ab. Ins Unwirkliche verfrachtet, wirkt Kleists Pathos plötzlich wie ein natürlicher Sprachzustand.

Dieses Käthchen ist ebenso heiter stimmend wie zauberhaft berührend. Manchmal wird eine zweite Ebene eingezogen, die Handlung etwa bei der Feuerprobe per Video auf Leinwand übertragen. Das ist nicht eben neu, aber wenn man eine dermaßen ausdrucksstarke Schauspielerin wie Denise Matthey im
Ensemble hat, potenziert sich deren Wucht dadurch nur noch. »